（上篇）

陳詠燊能在港產片衰退之年發圍，起碼真誠可見他是飯戲聰明人。他對此也很自覺。攻心這種小聰明是飲飽香港盛世餘暉，莊文強在《金手指》確認這種聰明已成歷史，食滯陳詠燊還在吃著前人利息。下雖新這種醒目仔姿態，不創在香港喜劇中的起碼真誠代表首先是王晶，之後還有彭浩翔（也許有的飯戲人還會數上鄒凱光和葉念琛）。陳的攻心醒目仔心態在《逆流大叔》中已可見。他對故事前後兩次有關罷工的飲飽處理手法，按他在某次映後談的食滯講法，重點就是下雖新要耍聰明（岑珈其的角色丟了工作就是不夠聰明）。

從《飯氣攻心2》可看到，不創在真真假假之間詐傻扮懵，起碼真誠用盡一切機會就是醒目。這也是香港喜劇傳統，但此片的戲劇部分顯出一種自覺性，對導演來說這種自覺還須再加利用，利叠利好和味。Josephine為了給老人家「沖喜」而自我壓抑，這個自我又臨陣反彈，變相逼陳熹假結婚；陳禮要六叔贊助瞞著未婚妻有關魚翅的安排，也因「勾義嫂」的家族禁忌而亂作Monica的身份，最後反枱不歡而散，這些情節安排都顯示出編導知道這種小聰明是靠不住的，但還是要這樣做，因為過程很過癮。這就是犬儒。

這種犬儒的自覺性也可見於戲裡戲外的對照。陳氏一家關係錯綜複雜，總要把家庭及商業混在一起，甚麼也是一場show，不論為了滿足長輩、贊助商、傳媒（KOL）還是客戶，心思都花在噱頭上，結果吃不消弄巧成拙。《飯2》的製作也是如此，想要做到的太多，人物支線懂發不懂收（最明顯是六叔和七叔多年仇怨，一轉場變友好，只以一句含混帶過），甚麼也塞進去。意圖豐富，結果累贅。

電影戲劇部分似有反省，更著墨於家人的情感表現，但因為結構鬆散，唧完你笑便唧眼淚，然後賣一下廣告再來一個明星客串，然後又是一個笑話……重心都在水平面轉移而非深入發展。如上文阿喵委屈的例子，情感表現也是噱頭，要觀眾看到林明楨即標緻又搞笑，又能演正劇，多於對阿喵這角色深入描寫。

《飯戲攻心2》令人想起題材類似的《不日成婚2》：都是三男三女，談婚論嫁，在事業與家庭的張力中、於個人意願與長輩意志之間，跌跌撞撞走過去，最後都在機場告別。但《不2》是小品，沒有賀歲大片的野心，戲劇比較集中和完整，主次分明，聚焦於男女主角結婚，未來新抱要應付野蠻奶奶，準新郎則要學懂不再逃避。

商業喜劇當然也有噱頭，除了性笑話，還有金燕玲的演技示範。結構上同樣是喜劇漸漸讓路予家庭倫理，但金燕玲的演繹效果是讓觀眾更了解角色。雖然也是篇幅不多，僅以一場對話講述身世，但她真的是靠演技賦予人物血肉。衛斯雅與她這場對手戲，在戲裡戲外都是考驗：既是女主角鼓起勇氣對未來奶奶攤牌的難關，也是對衛斯雅演技的測試。重點是，她的演繹也讓觀眾更了解角色，發展人物關係並推進劇情。